«Павел Андреевич, вы шпион?». От «Партийного билета» до «Мёртвого сезона»

В образовательную программу кинофестиваля «Окно в Европу» уже традиционно входят лекции киноведа Михаила ТРОФИМЕНКОВА. Его выступления неизменно привлекают внимание и участников киносмотра, и любителей кино. На сей раз Михаил рассказал о советских шпионских фильмах.

Встреча началась с демонстрации фрагмента фильма Ивана Пырьева «Партийный билет», созданного в 1936 году. Её, в отличие от «Трактористов», «Свинарки и пастуха», «Кубанских казаков», снятых мэтром отечественного кино, редко демонстрируют по телевидению, хотя лента сделана добротно, профессионально. Тема типична для того времени: разоблачение хитроумного шпиона и бывшего кулака. Само название символично: партбилет в то время не только подтверждал причастность к ВКП (б). По этому документу беспрепятственно можно было пройти во многие руководящие учреждения и даже в определённых случаях иметь право на ношение и хранение огнестрельного и холодного оружия.   

– Понятно, что это фильм времён большого террора. С другой стороны, это совершенно классицистическая трагедия чувства и долга. Любовная история чудесного певуна, который даже строки партийного Устава кладёт на музыку. Тем страшнее его преображение в извивающегося червяка в финале картины. Долг неизбежно должен победить. В советском кино до «Партийного билета» линия раскола проходила через семьи, – рассказывает Михаил Трофименков.

Роль шпиона и кулака исполнил актёр Андрей Абрикосов, до того сыгравший Григория Мелехова в немой экранизации романа Шолохова и идейного большевика Павла Ильина в одном из первых советских звуковых фильмов «Встречный». Потрясающе обаятельный артист, потому выбор Пырьева изначально казался несколько странным. Но в том и состояла задумка режиссёра: враг может быть и красивым, и умным, и обходительным. Лента имеет неприкрытые отсылки к убийству Кирова в декабре 1934 года. Неслучайно в фильме чаще можно увидеть портреты не Сталина, а именно Сергея Мироновича.

Интересен эпизод из жизни автора сценария «Партийного билета» Екатерины Виноградской. Её любовник, директор одного из крупных ленинградских предприятий, после очередного романтического свидания в гостинице «Европейская», утром, едва встав с постели, застрелился на глазах возлюбленной. Женщина была потрясена, но уже через некоторое время успокоилась и сожалела лишь о том, что её друг оказался врагом советской власти. Иначе с чего бы ему пускать себе пулю в лоб? Михаил Трофименков полагает, что речь идёт о Карле Отсе. Он возглавлял заводы «Красный путиловец», «Ижорский завод», в 1937 году был назначен начальником строительства Челябинского тракторного завода имени Сталина. Таким образом, Виноградская стала условной героиней собственного фильма. Ведь там Анна в исполнении Ады Войцик разоблачает мужа-агента.

– Не спешите обвинять Пырьева, – призывает Михаил. – Вспомните, что в том же 1936 вышел фильм Хичкока «Саботаж» с похожей коллизией. Владелица кинотеатра выводит на чистую воду своего мужа, естественно, наймита иностранной разведки, шпиона и диверсанта. Женщина не сдаёт мужа в полицию, а просто его убивает. Так что в 30-е годы воздух дрожит от шпиономании во всём мире, а не только в СССР.

Трофименков привёл ещё один любопытный пример, когда кино пересекается с жизнью. Дебютная картина Татьяны Лиозновой «Память сердца» вышла в 1958 году. По сюжету, английский лётчик Ральф Чадвик (Андрей Попов) в годы Великой Отечественной войны был сбит на советской территории. Пилота выходила деревенская учительница (Тамара Макарова). Прошли годы, и авиатор решил навестить свою спасительницу. Одна из сцен происходит в Англии. Постановщик решила, что в некоторых ролях должны быть настоящие англичане. И их нашли.. в Москве. Ральф Паркер, Роберт Даглиш, Леонард Уинкотт, Салли Берфридж оказались в Советском Союзе в силу разных обстоятельств. Никто из них не являлся профессиональным актёром. Но вполне вероятно, что прижившиеся в Союзе британцы находились в самых хороших отношениях с нашими компетентными органами.

– Очень много неизвестного в советской киноэпохе, – заключает Михаил Трофименков. – До сих пор не всё известно о биографии классика советского детского кино Владимира Вайнштока, снявшего «Детей капитана Гранта» и «Остров сокровищ». После этих фильмов он перешёл на административную работу, позже исчезает из профессии на 20 лет. Писал сценарии, в частности, для ленты Саввы Кулиша «Мёртвый сезон». В титрах он значится как «В. Владимиров», что похоже, скорее, не на творческий, а на оперативный псевдоним. Да и другие картины соответствующие, шпионские: «Перед судом истории», «Миссия в Кабуле», «Заблудшие». Внезапный залп чисто чекистского кино! А  позже Вайншток  снял фильмы «Всадник без головы» и «Вооружён и очень опасен». Но на «Ленфильме» его и сейчас называют «чекист». Что за этим скрывается, непонятно.

Сергей Карсаков